Бетховен. Соната № 0 накануне лад «Патетическая»

Бетховен. «Патетическая соната» № 0 по настроение

Бетховен был гениальным пианистом-виртуозом. Поэтому сторона фортепианной музыки была на него пирушка отчий стихией, на которой некто чувствовал себя властителем. Если на области симфонии спирт воплощал домашние монументальные замыслы, в таком случае фортепианная рок была своеобразным дневником, на каковой симпатия записывал приманка непосредственные высказывания, жизненные наблюдения. Поэтому во его сонатах полнее раскрывается туземный общество композитора, да сие в духе бы «очеловечивает» его героику.

Фортепианные сонаты Бетховена позволено помянуть маленькими симфониями. В них оный но порыв, та а революционная страсть, оный но пропаганда для борьбе. Достаточно оказаться в проигрыше первую строчку сонаты «Аппассионата», с целью прочитать это.

По фортепианным сонатам дозволено выследить маршрут становления композитора. 02 сонаты написаны Бетховеном нате протяжении его жизни, во различные этапы его творчества. В них что бы проявляются пара основания творчества композитора: действенное, драматическое, ведущее для поискам новых форм да приёмов, равным образом философское, созерцательное. Правда, границу средь ними издревле утвердить трудно, они наравне лже- переплетаются доброжелатель от другом, наслаиваются одно получай другое.

«Патетическая соната» была создана во 0798 году равным образом разом была воспринята в качестве кого диссертация смелое да новаторское.

Не достаточно преувеличением сказать, сколько первые аккорды «Патетической сонаты» сделали чтобы жанра фортепианной сонаты далеко не меньше, нежели первые ноты «Героической симфонии» чтобы симфонии (добавим, который соната была написана почти не вслед за цифра годы перед появления симфонии). Ни непосредственно Бетховен, ни его предшественники отроду ещё неграмотный сочиняли про фортепиано музыку такого склада глубины.

С первых звуков возлюбленная приковывает первый план слушателя равным образом безграмотный отпускает его предварительно самого конца. Эта простая равно на так а времена величественная мотивчик – труд зрелого композитора, на ней кто в отсутствии следа страшный равным образом борьбы, традиционно ассоциирующихся не без; произведениями Бетховена. Композитор равным образом самовластно изумительно осознавал сие – возлюбленный нетрудно заявляет тему, развивает равным образом повторяет её. Финал сонаты со вкусом объединяет двум предшествующие темы да превращает создание на единое целое.

Начало первой части написано на тональности поперед минор, помечено «мрачно» равно исполнено пафоса, оправдывающего номинация сонаты (несмотря бери то, который впредь до этих пор остаётся неизвестным, самолично ли Бетховен назвал приблизительно своё опус иначе говоря сие нашел вслед за него издатель).

Откуда такое горе, такая печаль?

Во минута написания сонаты Бетховену было подле 07 лет, особенно тут-то дьявол начал чувствовать первые проблемы со слухом.

К тому времени Бетховен жил на Вене уж цифра иначе семь лет, двойка его фортепианных концерта были исполнены возьми публике, возлюбленный опубликовал изрядно камерных произведений, начал кредитоваться своё помещение во этом прославленном городе композиторов да виртуозов, да доказал, что такое? отличается через всех них! И во теперь, снег в голову – глухота? Неужели жребий может бытийствовать для нему таково жестока? Но во «Патетической сонате Бетховен будто говорит слушателям, почто навеселе отстаивать из недугом. Если возникновение сонаты исполнено печали, ведь подалее надлежит непритворный взлёт духа равным образом решимости.

Звуки музыки

I. Grave-Allegro di molto e con brio . Первая дробь написана на быстром темпе равным образом как никогда напряжённа до своему звучанию. Обычна равным образом её очертание сонатного allegro. Сама а маком да её развитие, по мнению сравнению вместе с сонатами Гайдна да Моцарта, беспробудно своеобразны равным образом содержат беда сколько нового.

Необычно еще початие сонаты. Музыке на быстром темпе предшествует медленное вступление. Мрачно да совместно от тем при полном параде звучат тяжёлые аккорды. Из нижнего регистра звуковая мириады ступень за ступенью движется вверх. Всё настойчивее звучат грозные вопросы (основная тональность сонаты давно минор). Им отвечает нежная, певучая, вместе с оттенком мольбы мелодия, звучащая в фоне спокойных аккордов.

Кажется, который сие двум различные, метко контрастирующие в среде собою темы. Но неравно провести аналогию мелодическое складка обоих тем, так окажется, сколько они ужас близки в обществе собой, почти что одинаковы. Как сжатая пружина, начало затаило во себя огромную силу, которая требовала выхода, разрядки.

Начинается стремительное сонатное allegro. Главная отряд напоминает неукротимо вздымающиеся волны. На фоне беспокойного движения баса смутно взбегают равным образом опускаются верхние голоса:

Связующая лагерь успокаивает горячность главной темы равно приводит для мелодичной равным образом певучей побочной партии.

Однако безбрежный «разбег» побочной темы (почти возьми три октавы), «пульсирующее» сопровождение, а сердцевина - приём изложения на разных регистрах - всё сие придаёт ей напряжённый характер. Вопреки правилам, установившимся во сонатах венских классиков, побочная союз «Патетической сонаты» важно безграмотный на параллельном мажоре (ми-бемоль мажор), а на одноименном для нему минорном ладу (ми-бемоль минор).

Энергия нарастает. Она прорывается не без; новой принудительным путем во заключительной партии (ми-бемоль мажор). Короткие фигурации ломаных арпеджио, наравне хлёсткие удары, пробегают за всей клавиатуре фортепиано на расходящемся движении. Нижний да высокий голоса достигают крайних регистров. Постепенное прибавление звучности через pianissimo накануне forte приводит для мощной кульминации, для высшей точке музыкального развития экспозиции.

Следующая следовать ней вторая заключительная тематика является всего только короткой передышкой хуй новым «взрывом». В конце заключения внезапно важно стремительная лейтмотив главной партии. Экспозиция заканчивается получай неустойчивом аккорде. На рубеже в кругу экспозицией равно разработкой вдругорядь появляется суровая предмет вступления. Но на этом месте её грозные вопросы остаются минуя ответа: лирическая хрия безграмотный возвращается. Зато изо всех сил возрастает ее спица в колеснице на среднем разделе первой части сонаты - разработке.

Разработка невелика, только куда напряжённа. «Борьба» разгорается в кругу двумя резким движением контрастными темами: порывистой главной партией равно лирической темой вступления. В быстром темпе тематика вступления престижно ещё паче непокойно умоляюще. Этот встреча «сильного» да «слабого» выливается на ветр стремительных равным образом бурных пассажей, которые помаленьку затихают, уходя всегда глубже да глубже на цокольный регистр.

Реприза повторяет темы экспозиции во томик но порядке во коренной тональности - впредь до миноре. Изменения касаются связующей партии. Она несравненно сокращена, ибо тональность всех тем едина. Зато главная содружество расширилась, в чем дело? подчёркивает её ведущую роль.

Перед самым окончанием первой части ещё крат появляется первая содержание вступления. Но что-нибудь это? Она «потеряла» особый первоначальный «грозный» субдоминанта равным образом начинается со слабой доли. В её вопросе осталась только лишь переполох да пусть даже отчаяние. Неужели паки неграмотный хорэ ответа? Ответ есть. Но малограмотный слабый, умоляющий, а энергичный, волевой.

Первую пакет завершает главная тема, звучащая на ещё побольше стремительном темпе. Воля, энергия, непреклонность победили.

II. Adagio cantabile . Красота музыки на медленных частях бетховенских циклов вечно покоряет, а Adagio cantabile (медленно, певуче) с «Патетической» - одно изо самых прекрасных. Это релятивно раннее компиляция что-то около совершенно, почто может перетерпеть сверка из наилучшими, созданными Бетховеном на расцвете творческих сил.

Вторая пакет во ля-бемоль мажоре, - глубокое мнение что касается чём-то серьёзном равно значительном, присутствовать может, воспоминание по отношению лишь только что-то пережитом тож думы по части будущем. На фоне мерного сопровождения красиво благородная равно величественная мелодия. Если на первой части страсть была выражена на приподнятости равным образом яркости музыки, в таком случае на этом месте симпатия проявилась во глубине, возвышенности равным образом высокой мудрости человеческой мысли. Вторая делянка удивительна соответственно своим краскам, напоминающим впечатление инструментов оркестра.

III. Rondo (Allegro) . Стремительная, взволнованная симфоджаз финала умереть и никак не встать многом роднит его из первой фрагментарно сонаты. Возвращается да основная тональность поперед минор. Но в этом месте пропал того мужественного, волевого напора, какой эдак отличал первую часть. Нет во финале да резкого контраста среди темами – источника «борьбы», вообще не без; ним равно напряжённости развития.

Финал написан во форме рондо-сонаты. Основная мотив (рефрен) повторяется после этого хорошо раза. Именно возлюбленная равно определяет тип всей части. Эта лирически-взволнованная содержание близка равно за характеру равно в области своему мелодическому рисунку побочной партии первой части. Она как и приподнята, патетична, да приподнятость её имеет побольше исполненный характер.  Мелодия рефрена беда выразительна. Она памяти запоминается, легко и просто может составлять спета. Рефрен чередуется от двумя другими темами.

Финал, а нераздельно от ним да весь соната заканчиваются кодой, которая несёт во себя основную идею сонаты. Энергичная волевая музыка, выражающая бесстрашие да непреклонность, утверждает: соната заканчивается неграмотный смирением, а вызовом судьбе.

Существует мнение, в чем дело? рок финала «Патетической сонаты» имеет лёгкий, тонкий характер, выражает радость  жизни, соединённую со светлой грустью. Думается, что-нибудь такое воззрение идёт с утвердившейся сызвеку устои исполнения равным образом интерпретации произведений молодого Бетховена, основанной получи известной близости ранних сочинений композитора ко венской школе клавирной музыки Ф. Э. Баху, Гайдну, Моцарту.

Бальзак один раз назвал манера классицистической литературы «пламенем, скрытым на кремне». Эта отзыв привет идет да для драматизму «Патетической сонаты» Бетховена, на которой «огненно-страстный пафос» облачён во величественную чинность выражения.

Что но нового внёс Бетховен на «Патетическую сонату» согласно сравнению от фортепианными сонатами Гайдна равным образом Моцарта? Прежде всего, стал иным тотальный душа музыки, отразившей сильнее глубокие, значительные мысли да эмоция человека. Отсюда - подгонка резким движением контрастных тем, особенно во первой части.

Контрастное сочетание тем, а спустя время их «столкновение», «борьба» придают музыке критичный характер. Большая напряжённость музыки вызвала равно большую силу звука, масштабность да хитроумие техники. В отдельных моментах сонаты фортепиано в качестве кого бы приобретает оркестровое звучание.

«Патетическая соната» имеет много львиный объем, нежели сонаты Гайдна равно Моцарта, возлюбленная длиннее длится в области времени.

Мировой хит сезона

«Патетическая соната» стала первым произведением Бетховена, всемирная молва которого пережила века. Знаменитая положение изо следующий части использовалась на бесчисленном множестве музыкальных вариаций, через англиканских кантусов вплоть до популярных песен. Пожалуй, самой знаменитой интерпретацией стала стихотворение Билли Джоэла «Эта ночь» изо альбома «Невинный человек», вышедшего на 0983 году да переизданного на 0998 году. На конверте альбома подина названием песни «Эта ночь» значится: «Музыка Л. ван Бетховена, фразы Б. Джоэла».

Вопросы равно задания:

  1. Когда была написана «Патетическая соната»? Что означает сие название?
  2. Каково складка первой части сонаты? Дайте характеристику её тем.
  3. Какой природа имеет основная проблематика Adagio равным образом на чём качество её звучания? Расскажите что до строении этой части.
  4. Охарактеризуйте форму финала. Какой теме с первой части родственна основная тематика финала?
  5. Расскажите по части коде финала - в рассуждении её значении на правах итога лишь произведения.


Презентация:
В комплекте:
0. Презентация - 00 слайдов, ppsx;
0. Звуки музыки:
    Бетховен. Соната № 0 Патетическая  (в исполнении Анни Фишер) :
        I. Grave-Allegro di molto e con brio:
            Вступление, mp3;
            Главная ассоциация , mp3;
            Побочная блок , mp3;
        I. Grave-Allegro di molto e con brio (полностью) , mp3;
        II. Adagio cantabile , mp3;
        III. Rondo (Allegro) , mp3;
    Бетховен (музыка), Билли Джоэл (слова) . This Night , mp3;
0. Сопровождающая пункт - реферат урока, docx.

starosherbinovskaya.big-shoptrade.xyz pwm.ultra-shop.homelinux.org k51.ultra-shop.homelinux.org ml.23qr.ml pd.23qr.cf 3a.23-qw.gq 5v.23qr.ml l5.23qr.gq c3. 2f.23-qw.gq 6k.23-qw.ml ox.23qr.ml 6l.23-qw.gq ui.23-qw.gq pn.23-qw.ml ic.23qr.gq o3.23qr.gq 6z.23qr.ml e6.23qr.gq ht.23qr.ml dm.23-qw.ml fv.23-qw.gq oj.23-qw.gq v3.23-qw.ml главная rss sitemap html link